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De la misma manera, en muchas otras culturas no existe una palabra para el arte del sonido desligado de la danza, el ritual o el teatro. El tiempo es completo. No va a ninguna parte. Las nuevas civilizaciones urbanas del cuarto y del tercer milenio a. Confucio a. Algunos documentos escritos muestran que el canto de salmos estaba bien establecido en tierras cristianas para el siglo cuarto d.

Estos cantos, transmitidos oralmente, fueron adoptados por las grandes iglesias y monasterios del imperio de Carlomagno, y de forma gradual, a lo largo de los tres siglos siguientes, se extendieron a otras partes de Europa occidental, de vuelta a Roma, y hacia las nuevas regiones cristianizadas del este y del norte. Un canto medieval es como una ventana en forma de arco de medio punto en el muro de una iglesia del siglo IX.

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Parte II Tiempo medido Pero existe un canto que viene a nosotros con una marcada individualidad: el de la abadesa, predicadora y vidente alemana Hildegard de Bingen El fabuloso Reis glorios Rey glorioso de Giraut de Bornelh comienza exactamente como Puer natus est nobis , con una quinta ascendente.

En su tiempo, sin embargo, lo primero pudo ser tan inaudible como lo segundo. Muchas de estas canciones —en este sentido, de manera muy distinta a la de la sensibilidad individual de las obras cultivadas de los trovadores— reflejan un entusiasmo popular, religioso o de otra naturaleza. Por ejemplo, en su motete De bon espoir? Por ejemplo, en Dame, je suis cilz? Entre los compositores de este periodo, el florentino Francesco Landini ca.

Ninguno de estos elementos era enteramente nuevo. Las canciones de Paolo da Firenze ca.

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Tales distinciones se conservaron debido en parte a que ambas se generaron a partir de tradiciones distintas. El tiempo estaba siendo domesticado. Parte III Tiempo sentido Como Rafael, Josquin dio al estilo de su tiempo un modelo de claridad y elegancia. Otro inmigrante en Florencia, el flamenco Jacques Arcadelt ca. Se prestaban a ser recordadas al continuar siendo comprensibles en el curso de los siglos. Pero Willaert no era un innovador en solitario. Durante la larga vida de Thomas Tallis ca.

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Los temas favoritos de dichos madrigales —el dolor y las penas del amor— fueron los mismos de los que se ocuparon las canciones de Dufay, Machaut y los trovadores. Mientras tanto, el decano de los compositores ingleses, William Byrd ca. Hacia el principio de la pieza, por ejemplo, las cuerdas imitan los movimientos del caballo de Tancredi al patear la tierra antes de lanzarse al galope.

Un ejemplo llamativo de este contraste aparece cerca del medio de la pieza, cuando el narrador habla del cansancio de los combatientes al caer la noche. Estos instrumentos iban adquiriendo, dentro del lenguaje del Barroco temprano, sus propios repertorios y sus propios dialectos.

Parte IV Tiempo conocido Este efecto era tan poderoso que generalmente se reservaba para los finales de piezas y secciones.

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El tiempo era ahora tan absoluto y determinable como el espacio. Eran espectadores.

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El libretista Philippe Quinault, colaborador habitual de Lully en todas las obras que produjo casi anualmente entre y su muerte, fue un creador conjunto. Las notas parecen seguir su curso con naturalidad. Un gran periodo estaba dando comienzo.

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Y sin embargo puede que no nos sintamos menos conmovidos. Si la fuga era una forma fundamentalmente alemana, el concierto era universal. En algunos aspectos el contraste es enorme. Sin embargo, existen similitudes entre ambos tipos de obra.

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Ambos vivieron vidas muy distintas. Las notas de Bach hablan con voz propia.

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La obra fue el resultado de una visita que le hizo a su hijo Carl Philipp Emanuel en la corte de Federico el Grande en Esto no es del todo cierto. El futuro, como siempre, estaba en otra parte. Parte V Tiempo abrazado Un compositor que viviera un lapso de tiempo razonable, como fue Antonio Salieri , pudo vivirlo en su completitud.

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Y lo fue. En el caso de estos cuartetos op. Pero fuera del campo del cuarteto, los mundos de ambos compositores casi no se superpusieron. Este hecho parece poco susceptible de cambiar. Con este op.

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En los viejos tiempos, los compositores fueron figuras eminentemente locales, dependientes de una corte, iglesia o ciudad. Y todo por el mejoramiento de la humanidad.

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Sin embargo, su juicio ha sido siempre controvertido. Parte VI Tiempo que escapa En muchos aspectos los dos compositores son muy distintos. El Cuarteto en do sostenido menor, op.

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El 17 de marzo, en Varsovia, Fryderyk Chopin dio su primer concierto importante, incluyendo en el programa su Concierto para piano en fa menor. En diciembre ocurrieron dos sucesos notables. Berlioz, en cambio, no compuso nada para el piano, y ninguna obra suya deja de ser todo lo original y diferenciada de lo que fue capaz.

Lo que hubiera hecho de haberse dedicado, como Schumann, a escribir para la orquesta resulta inimaginable. Schumann no lo hizo. Pero el Romanticismo no estaba en absoluto agotado. Las de Berlioz eran bien distintas.

El progreso ha de continuar: ese era el deber trascendente del artista. Ambos escribieron dramas familiares.

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Sin embargo, sus distintas perspectivas no eran mutuamente excluyentes. Era un buen momento para llegar.

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El atractivo del orientalismo no fue universal. La muerte de Wagner en fue conmemorada por Liszt en una pieza para piano, R. Pero aunque Franck fue una influencia importante en el joven Debussy, la solidez de los desarrollos de Franck no lo fue. Encuentra en vez de ello un lugar desde el que observar el paso del tiempo, un lugar de quietud y calma.

Mascagni y Leoncavallo reunieron estas dos corrientes. Y ambos compositores construyeron sus obras sobre la orquesta establecida en el Anillo de Wagner. Fuera de Austria y Alemania, sin embargo, este tipo de conjuntos reforzados fueron menos utilizados debido a que eran menos necesarios. En esto se hacen evidentes las comparaciones con, por ejemplo, el entusiasmo de Picasso por el arte africano.

La relatividad del tiempo nos envuelve.

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En el finale estas ataduras precarias con la tonalidad se disuelven por completo. Puede incluso que surgiera de la oscuridad, en el sentido de que Schoenberg trabajaba de forma intuitiva. Una trompeta sola insiste en formular la misma pregunta escasamente tonal, a la que las maderas responden con figuraciones atonales que sugieren evasivas, mientras que las cuerdas, como videntes, guardan su propia respuesta en descensos lentos de una concordancia muy densa.

Algunos compositores muy prometedores murieron en acto de servicio, entre ellos George Butterworth y Rudi Stephan Los conciertos se hicieron menos frecuentes y algunas orquestas, con tantos hombres luchando en el frente, admitieron por primera vez instrumentistas femeninas. En un tema, sin embargo, hubo muy pocos cambios. El aplauso no era necesario. Se cerraban las puertas al mundo de la publicidad y las carreras. Las obras de Ravel proporcionan una medida de esto, y de sus consecuencias.

Casi puede decirse que hay dos obras que parecen haber sido compuestas para ilustrar esto mismo. Pero otros muchos no. Pero las conclusiones derivadas de ello eran diferentes en cada caso. Estaba en todas partes. Entretanto, Cage y Wolpe arribaron a buen puerto en los atrevidos cursos interdisciplinares organizados por el Black Mountain College en Carolina del Norte.

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El planteamiento de Nono era distinto. A pesar de sus diferencias, estos tres compositores sintieron que participaban en una empresa conjunta y permanecieron, al menos, comprometidos con la idea del serialismo. La nube estaba, hasta ese punto, atada. El efecto —colores que surgen, cambian y desaparecen— era impresionante.

En ese momento, sin embargo, el optimismo flotaba en el aire.